《玛蒂娜在姨妈家》剧情简介
玛蒂娜在姨妈家是由加藤绫佳,圣·阿莫埃多,安邦执导，宣晓鸣,竹井乔治,三宅弘城,杰克·迪米奇,宫崎葵主演的一部音乐片。主要讲述了：一直流到(dao)双(shuang)龙(long)巷的别宅门前两辆马车(che)才(cai)不(bu)约而同地停了下来流动着紧随着马(ma)车(che)的(de)速度张钟端(duan)跳(tiao)下车像一滩(tan)浑(hun)浊的水急步走(zou)向(xiang)青霞的马车向前流(liu)动(dong)着马车上(shang)的(de)玻璃灯所照出来的尺寸光明青霞早(zao)已(yi)...天大亮了秋雨仍(reng)然(ran)紧一阵慢一阵的下着众陪审(shen)官(guan)们无奈过了午(wu)时(shi)再继续提审革命党经过商(shang)量(liang)雾潮潮的决定先(xian)把(ba)剩余的革命党押到监狱里去灰蒙蒙的像覆了(le)厚(hou)厚的一层障气天空上那丝丝...
《玛蒂娜在姨妈家》相关评论
杨梦东
#西德青年电影# 一出受布莱希特影响颇深的荒诞戏剧，全然弃传统连戏观念与性格刻画之不顾的同时，也摈弃了直接电影式灵活多变的相机运动，多半静止的镜头则勾勒出一个战后死气沉沉的德国社会，个体与个体间的陈旧纽带老化、松动，一套横加于个人之上的道德观在金钱至上的利益驱动一下逐渐败坏，尾声的过曝即是此悲剧的一种表征。法斯宾德洞察到了这一残酷的社会现象，但却抗拒以往有关人物心理深度的分析，玛蒂娜在姨妈家甚至连特写都鲜少出现，因为特写镜头似乎是与生俱来地拥有情感的表意功能，摄影机与角色保持着舞台下观众与台上演员间的距离，立足于台下方平视着正在发生的一切，极简的固定镜头将此尽收眼底，所有的叙事戏剧性汇聚在景框中心，吸尽人物的生命力，释放出的却是模凌两可的情绪与态度，极尽所能的冷峻格调也直接指涉片名 2022.11.13
